Vol 93

Vol 93, en 2006, reconstitue presque en temps réel le déroulement du détournement du quatrième avion du 11 septembre, avec une distribution largement anonyme et une mise en scène de Paul Greengrass qui mise sur l’urgence, l’instabilité et la sensation de réel. Le film a été immédiatement placé dans une zone de respect quasi obligatoire, ce qui se comprend. Et pourtant cette sacralité critique a parfois empêché de regarder à quel point Greengrass transforme le chaos en méthode très reconnaissable. Sa caméra tremble avec compétence, son montage écrase les respirations au bon moment, sa modestie apparente est en réalité une autorité stylistique bien affirmée.

2006, évidemment, reste très proche du traumatisme initial et des guerres qui ont suivi. Le climat public est encore saturé de commémoration, d’instrumentalisation, de douleur nationale, de fatigue géopolitique et de débats sur la mémoire. Vol 93 arrive au cœur de cette tension. Sa force est de refuser le spectaculaire héroïque. Sa limite est de transformer ce refus lui-même en prestige. Le film fait de l’humilité une grande forme. C’est efficace. C’est aussi une manière très habile de rendre incontestable son propre geste.

Le résultat serre la gorge. Mais cette étrangeté demeure : on est face à une tragédie historique immédiate traitée avec une maîtrise si totale qu’elle finit par ressembler, malgré toutes ses précautions, à un grand morceau de cinéma de crise. On respecte profondément. On sent aussi la machine Greengrass très consciente de ce que signifie être “le film digne” sur ce sujet.