Bad Company

Bad Company, en 2002, remplace un agent de la CIA assassiné par son jumeau bonimenteur de rue afin de sauver une mission nucléaire compromise, avec Anthony Hopkins et Chris Rock sous la direction de Joel Schumacher. Le film a été traité comme une buddy-comedy d’espionnage fatiguée, ce qui est un peu injuste. Anthony Hopkins y trouve un ton plus sec, plus ironique qu’on ne l’attend ; Chris Rock, dont le débit peut exaspérer, donne ici précisément le chaos verbal nécessaire à l’idée absurde du scénario. Schumacher, artisan du déséquilibre élégant, comprend parfaitement qu’un film pareil tient surtout par le contraste de ses présences et par sa capacité à transformer la mauvaise idée initiale en carburant narratif.

2002 est aussi l’année de l’euro physique et d’une reconfiguration très concrète des repères monétaires et symboliques à grande échelle. Bad Company travaille lui aussi une substitution forcée : on prend une identité, on la remplace, on exige qu’elle fonctionne tout de suite dans un système dont elle ignore les codes. Le parallèle est ridicule, donc utile : il révèle la vraie mécanique du film, qui n’est pas l’espionnage mais l’ajustement brutal à un monde trop structuré pour vous.

Le film souffre peut-être d’un montage typique de son époque et d’une certaine peur du vide. Mais il possède une chose rare : il sait qu’un concept stupide peut être rendu très regardable si l’on accepte de jouer suffisamment vite. Cette vitesse est sa politesse.