L'Ombre d'un soupçon

L’Ombre d’un soupçon, en 1999, regarde deux personnes découvrir que leurs conjoints, morts ensemble dans un crash d’avion, entretenaient une liaison. Harrison Ford, Kristin Scott Thomas, Charles S. Dutton et Bonnie Hunt y évoluent sous la direction de Sydney Pollack dans un mélodrame de deuil, de soupçon et de recomposition affective. Le film a été accueilli comme une œuvre engourdie, trop lente, trop mélancolique, trop peu sûre de sa forme. C’est précisément ce qui fait sa valeur. Ford y est presque maladroit dans la vulnérabilité, ce qui lui donne une humanité moins confortable que son registre héroïque habituel ; Kristin Scott Thomas, elle, tient admirablement la ligne instable entre douleur et maîtrise. Pollack, qui savait dans Tootsie ou Out of Africa arranger le monde avec élégance, choisit ici quelque chose de plus triste, plus flottant.

1999 est l’année des grands procès et commissions autour des crashs, des défaillances techniques et des systèmes prétendument fiables. Le siècle se termine dans une atmosphère de suspicion envers l’infaillibilité moderne, et L’Ombre d’un soupçon arrive exactement là : là où l’accident révèle autre chose que lui-même, où l’intime est pulvérisé par la défaillance d’une machine. Ce n’est pas un film sur l’aviation, bien sûr, mais il respire le même désarroi face à la fragilité des infrastructures privées.

Le film n’a pas la netteté narrative qu’exigent les amateurs de thrillers psychologiques bien huilés. Tant mieux. Il accepte l’embarras, les silences mal tenus, l’absence de résolution claire. Cette opacité sentimentale est précisément ce qui le rend plus adulte que sa réputation.