Beetlejuice Beetlejuice

Beetlejuice Beetlejuice, en 2024, revient avec l'air de dire qu'un film peut être mort depuis trente ans et rester quand même plus vivant que la plupart des nouveautés. Tim Burton y ressuscite son gothique de parc d'attractions avec Michael Keaton, Winona Ryder, Catherine O'Hara et Jenna Ortega, comme si le simple retour des mêmes silhouettes suffisait à recréer une émotion perdue dans le formol. Le consensus adore cette résurrection parce qu'il aime les objets qui s'auto-citent avec un bon budget maquillage. Moi j'y vois surtout un film qui confond mémoire affective et recyclage élégant. Keaton s'amuse, Ryder tient la baraque, O'Hara fait ce qu'elle sait faire de mieux à savoir transformer l'hystérie en précision de diction, et Ortega accepte de servir de nouvelle surface de projection à une nostalgie déjà très chargée. Le problème n'est pas que le film soit léger. Le problème est qu'il se donne des airs de fantôme officiel alors qu'il fonctionne souvent comme un grand retour promotionnel de l'au-delà. Burton reste un décorateur amusé de sa propre légende, ce qui n'est pas rien, mais la grande terreur ici est surtout celle d'un imaginaire qui ne sait plus exister sans son ancien logo. 2024 a adoré ce type de retour parce qu'il rassure plus qu'il ne dérange. Beetlejuice Beetlejuice l'a compris et s'en nourrit avec une politesse presque commerciale.